Posiblemente MAESTRO DEL PAPAGAYO (Amberes, primera mitad del siglo XVI) “Piedad”.

piedad

Óleo sobre tabla de roble. Medidas: 37,8 x 28 cm; 49 x 39 cm (marco) En el estudio técnico se corroboran diversos aspectos propios de la escuela flamenca del siglo XVI. En primer lugar, la radiografía permite constatar que se trata de un panel de una sola pieza de roble, sin juntas, lo que es habitual en dicha escuela desde la Edad Media hasta el siglo XVIII. Por otro lado, la preparación es la habitual en las escuelas del Norte de Europa, un único estrato de calcita que presenta gránulos de cuarzo y trazas de yeso. El aglutinante es proteico, con toda probabilidad cola animal. Sobre esta preparación se ha …

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Atribuido a Blas de PRADO,(Camarena, Toledo, hacia 1545- Madrid, 1599).

Virgen con niño y santos

“Virgen con Niño, Santos y donante”. Óleo sobre cobre. Con número de inventario al dorso. Medidas: 38 x 28 cm. Una rica tela verde hace de fondo a las figuras de gran tamaño que componen esta pintura, además de añadir un toque escenográfico a la escena. En la distribución de estos personajes y en la composición también tiene un papel importante una construcción en mármoles de colores en que se sientan y apoyan las figuras. En primer término, y a un nivel más bajo, aparece una donante, vestida con un velo negro, y con una capa clara sobre una túnica marrón. En el centro del óleo la Virgen María sostiene …

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Escuela flamenca del siglo XVII. “Virgen con Niño y ángeles”.

virgen con niño y angeles

Óleo sobre cobre. Marco del siglo XIX. Medidas: 30 x 22 cm; 52 x 44 cm (marco) Obra devocional de la Virgen con el Niño en su regazo, siendo coronada por dos ángeles, con el Espíritu Santo en forma de paloma volando sobre su cabeza. La composición es piramidal, bien asentada, clásica, con la cúspide en el eje formado por la cabeza de la Virgen, inclinada con humildad, la corona y la paloma. Uno de los ángeles mira hacia el Espíritu Santo, mientras que el otro, como el Niño, dirige su mirada hacia María. Mientras que en el siglo XVII la demanda de arte religioso para las iglesias cesaba radicalmente …

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Mesa de época Napoleón II

Mesa de época Napoleón III; Francia, segunda mitad del siglo XIX. Ónice y metal con esmaltes cloisonné. Medidas: 78 x 45 x 45 cm. Mesa auxiliar de época Napoleón III, con estructura de ónice y molduras y aplicaciones de metal, combinando dorado con esmaltes cloisonné. También llamado tabicado, el esmalte cloisonné es una técnica que consiste en depositar la pasta vítrea del esmalte en compartimentos formados por láminas de metal que, en relieve, componen la silueta del diseño. Sigue una estructura de inspiración clásica arquitectónica, con basamento escalonado alzado sobre cuatro patas en forma de garra felina, de gran calidad escultórica, cuatro columnas fajadas adornadas con esmaltes en la base, …

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Juan Correa de Vivar. El Expolio

El expolio

( Lamina XLIV)  Es quizás una de las tablas mas interesantes de Correa no solo dentro de este retablo sino de toda su obra. Podria pensarse que se trata de un pequeño boceto para una composición mayor, pero los cortes en los ángulos hacen pensar en una adaptación a un marco, y que hubiera formado parte de un ” Via Crucis”. Iconograficamente como ha apuntado cruz es raro en nuestra pintura. Es una escena muy bien compuesta. Al fondo una galería de figuras y en primer termino Cristo _ en escorzo_ esta curvado hacia la izquierda por el tirón que el sayón da a sus ropas para sacárselas y , …

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Pareja de morillos

Pareja de morillos

Pareja de morillos del siglo XIX. Bronce pavonado y dorado. Medidas: 41 x 42,5 x 17 cm. Pareja de morillos de chimenea de estilo barroco, realizados en bronce, con la base dorada y las figuras en bulto redondo de remate pavonadas, buscando un contraste cromático y de textura de gran valor decorativo, y por otro lado relacionado directamente con la estética barroca. Ambos presentan idéntica estructura, aunque la escultura superior varía, manteniendo sin embargo una clara tendencia a la simetría. Como es habitual en los morillos de chimenea, la base tiene forma de “T”, con un pie en forma de peonza, ricamente decorada con motivos vegetales clásicos en relieve, y …

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“Inmaculada”

inmaculada

Escuela Madrileña del siglo XVII. Atribuido a , CEREZO, Mateo (Burgos, 1637 – Madrid, 1666). “Inmaculada”. Óleo sobre lienzo. Medidas: 55 x 50 cm; 65 x 50 cm (marco). El fondo celeste de la pintura, con nubes, cuenta con una serie de cabezas de angelitos hacia las esquinas y en la parte inferior. La Virgen, vestida de blanco, resalta contra este paisaje gracias al manto azul que flota al viento. Como es habitual en la iconografía, el cuarto lunar se presenta a los pies de María, con los cuernos hacia abajo como lo sitúan algunos pintores en ciertas obras, y junta las manos en actitud de oración. También junta las …

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Gaspare traversi

Gaspare traversi

Autor Gaspare traversi Técnica: óleo sobre lienzo Medidas: 64 X 50 Cm (Nápoles, 1732- id., 1769) Pintor italiano. De su primer período, aún en su ciudad natal, son obras de un estilo rococó algo provinciano. Trasladado a Roma (1750-1753), pintó allí las seis telas de la abadía de San Pablo Extramuros. En los años siguientes ejerció su actividad en los ducados de Parma y Piacenza; es destacable su labor como pintor costumbrista.

Escuela flamenca del siglo XVIII. “Bodegón de caza”.

Bodegon de caza

Óleo sobre tabla. Firmado “F. E. Jofid” en el ángulo inferior izquierdo. Marco del siglo XIX. Medidas: 28,5 x 35 cm; 39 x 46 cm (marco). Bodegón flamenco del siglo XVIII, de estilo netamente barroco, con una composición equilibrada, bien asentada y estática, siguiendo un esquema piramidal de tipo clásico. Las distintas aves aparecen situadas en una superficie de piedra de color rojizo, cálido, acorde con la entonación general de la obra, que gira en torno a los tonos terrosos y ocres, con toques blancos que centran los focos de luz. El espacio es indeterminado, cerrado al fondo por un plano de tono neutro, más iluminado en el lado derecho, …

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Pedro de Campaña, Adoración de los reyes magos

Pedro de Campaña-Adoracion de los magos

Atribuido a pedro de campaña Óleo sobre tabla Medidas 100 X 75 cm Pedro de Campaña, fue posiblemente el pintor más importante del renacimiento sevillano. Nació en Bruselas, en 1503. Tras pasar por Italia donde vivió un proceso de creación artística, se establece finalmente en Sevilla, son de permaneció desde 1537 hasta 1563, cuando decide regresar a su patria natal donde moriría en 1580. Su obra más significativa realizada en Sevilla, es el Descendimiento de la Cruz, realizado para la Iglesia de Santa Cruz de Sevilla. Ésta fue encargada por Fernando de Jaén para su capilla en la citada iglesia. Dos años antes había realizado otra con el mismo tema …

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